Noche de asombro en Waterloo Place. En la penumbra, bajo el brillo de la farola que nunca se apaga, una estatua de un hombre de traje se alzó, como un cliente que se queda mirando la lista de la compra y no se da cuenta de que el carrito se cierra sobre su cabeza. La figura, blindada por una banderín que se agita como la corriente de la calle, se deja llevar y se desliza por el borde de un pedestal alto, como si el viento le dijera: "¿Y tú qué haces aquí?".
Cuando el sol se alzó el miércoles, el sello de Banksy, ese guante de seda que se esconde tras dibujos y manchas, apareció en la base. El jueves, su Instagram –el único medio donde un artista anónimo puede hacer un selfie con la ciudad– confirmó el cameo con un vídeo que cruzaba Big Ben, la estatua de Winston Churchill, un taxi negro y un guardia.
El arte, que según un experto local, Philip Mould, “tiene las proporciones justas para el espacio”, parece estar hecho de fibra de vidrio, porque no se ve nada de concreto. No es la primera vez que Banksy se aventura en la escultura; ya en 2004 burló a Rodin con The Drinker, un caballero con un cono de tráfico.
Y en 2005, la figura de la chica con globo. Pero esta vez, la ciudad se ha convertido en su nuevo lienzo. Cerca, los monumentos de la monarquía y la guerra –King Edward VII (1901–1910), Florence Nightingale, el Memorial de la Guerra de Crimea– se alinean como vecinos que no quieren perder la palabra.
Los guardias de la ciudad, temiendo que la multitud se descontrole, levantaron barreras de seguridad como si la estatua fuera una tienda de moda que necesita protección. Aún así, las autoridades dijeron que no tienen planes de retirarla; el alcalde Sadiq Khan, con la típica sonrisa que mezcla propaganda y autocracia, aseguró que el trabajo de Banksy “inspira a la gente de todos los estratos”. La pieza llega a un momento en que el museo de la fama de Banksy está en riesgo: su mural de dos niños en diciembre de 2025, que criticaba la falta de vivienda infantil, fue destruido en cuestión de días.
Y el mural del juez golpeando a un manifestante, pintado en septiembre de 2025, también desapareció antes de que pudiera convertirse en leyenda. Así, la estatua se erige como la última apuesta del artista, un recordatorio de que la política y el arte en Londres siguen bailando al son de la misma flagelada banda sonora.
Crítica:
El artículo cae en la trampa de la sensacionalidad sin profundizar en la polémica del espacio público. El título promete drama, pero la pieza sigue siendo un simple juego visual.
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